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比《陽光普照》崩得還快，比《內(nèi)特拉姆》還要想當(dāng)然還糟糕。充斥著“嘿我來告訴你們觀眾一個隱喻你猜接下來是不是依然是這個隱喻？”的聰明勁。真正的“人性反轉(zhuǎn)＋生活體悟＋臺式苦情”短視頻拼貼。爆笑程度＞99%春晚小品?！拔以谶@邊看你表演已經(jīng)忍不下去”（當(dāng)然不是賈靜雯的問題，是鐘孟宏的問題）。

不懂鏡頭為啥要抖個沒完。以為全程(仿)手搖鏡就能立刻讓畫面靈活起來的廉價想法，就和那種以為介面上下加條黑框就能立刻讓電子遊戲產(chǎn)生電影感的五毛玩法一樣，都搞笑得叫人笑不出來哪。

因為疫情察覺病情，卻做不到共情。因為離職想起離婚，卻忘不掉離人。大樓外的藍色防水布，擋得住雨水，擋不住眼淚。牛排館的超豪華音響，聽得見優(yōu)雅，聽不見憂傷?；馂?zāi)和水淹一同降臨，似乎過去和現(xiàn)在總是水火不容。父愛和母愛一并消失，仿佛愛情和婚姻永遠無法共存。表面平靜的人，卻在瀑布的重壓下求生。對比《陽光普照》，鐘孟宏做了減法，但收效甚微，正片的力道甚至不如預(yù)告片的一半。以疫情為切入點，劃破中產(chǎn)婚姻的防水布，捉出一條奄奄一息的蛇：“為什么我要去承受你們的爛婚姻？為什么是我？！”隨著女兒的一聲聲質(zhì)問，父親蜷縮在畫右的角落里，像一只不敢大聲鳴叫的蟬。用空間與色彩承接人物情緒的呈現(xiàn)與交替，再將母女的主觀體驗做一個置換，這些都是非常笨拙的東西，而且零散。瀑布的轟鳴聲只存在于賈靜雯呆滯的臉上，和觀眾之間隔著群山。

成年人的感情，很少能全部放在正午的陽光之下。有很多部分更適合藏在陰影里、角落里、邊縫里，悄然滋長。BTW，為了那爽死強迫癥的鏡頭語言，這部劇都值得再刷。