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女強(qiáng)人啊，幸福與哀愁。

明快的膠片感畫(huà)面，莫扎特的輕快奏鳴曲，心靈澄澈的人兒，猜不透的戲劇性發(fā)展，把生活深層次的恐怖猙獰高高拿起又輕輕放下。前半部就像炎熱夏天的冰鎮(zhèn)橘子汽水，也像暴曬的午后頭上的那朵云彩，太舒服太恰當(dāng)，后半部急轉(zhuǎn)直下，又戛然而止重歸平靜。 割裂的觀感揭示了父親的角色缺失，明明不信神但遇到問(wèn)題只能“禱告”，中年危機(jī)的根源是自認(rèn)為“一家之主”地位因小事受到挑戰(zhàn)，上一代人的糾葛卻要靠下一代人的單純和善良來(lái)化解、甚至有種將送羊到虎口旁卻假裝并非故意為之的獻(xiàn)祭感。在強(qiáng)行塞入的詭異小說(shuō)橋段當(dāng)中，將包庇強(qiáng)奸犯的醉鬼解讀為“救世主”，而女人在暴力下的無(wú)力，使得那句“人不應(yīng)該被當(dāng)成工具”更諷刺了。不是很清楚導(dǎo)演想表達(dá)什么，但拍這種電影，也是這個(gè)社會(huì)賦予男導(dǎo)演的特權(quán)。

1.26 一念一世界。無(wú)論影片用了多少?gòu)?fù)雜的敘事手法或者科技手段，它還是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事，只有真愛(ài)在最后成了唯一。批判它太過(guò)形式的人或許才真是被形式困住了。

伊丹十三居然稱這為平靜的生活……

要不要這么慘，雖然是壞人