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影史上的鴻篇巨制，一部票房慘淡但極具實(shí)驗(yàn)色彩的電影。片尾對(duì)于和平和愛的呼喚，經(jīng)過近一個(gè)世紀(jì)，依然極富啟發(fā)性。多線并置的敘事模式和結(jié)尾多線的高潮重疊，給予電影無限的張力。在這四個(gè)故事里還有潛藏的暗線，比如巴比倫故事里那個(gè)mountain girl對(duì)國(guó)王的愛慕與忠誠(chéng)以及最后出現(xiàn)的那對(duì)白鴿。在各條故事線里的暗線，與明線交織。各故事線的交織，內(nèi)外文本的相互映托,給予電影文本廣袤和豐厚的文本意蘊(yùn)。 但是同時(shí)也要看到，龐大的敘事對(duì)觀眾的耐心也是一種挑戰(zhàn)，說到底電影的制作也要考慮到觀眾的觀影感受。 最后提一下演員的演技，在片中演員的演技水平層次不齊。私以為演技最好的是現(xiàn)代故事里的那位 the dear one的小偷丈夫和那個(gè)槍殺他上司的真正兇手。

作為老師掛掉還是很有燃點(diǎn)的

四個(gè)故事、兩主兩輔。耶穌受難、異教屠殺和文明陷落的悲劇，均為烘托“最后一分鐘營(yíng)救”的大轉(zhuǎn)折。平行蒙太奇的開山之作，果然是不同凡響。格里菲斯堅(jiān)信，黨同伐異的仇恨終將逝去，愛和寬容可以帶來永久的和平。哼哼，要想達(dá)成老格的夢(mèng)想，人類需要進(jìn)化成一個(gè)新的物種?！尽铩铩铩铩睢俊救搿?/div>

一些心尖一酸的小瞬間。

我們必須知曉一種氛圍，那是一種投入還尚未可知的事物的熱愛，去做沒有人做的事，在直覺與探索中將巨大完成。盡管那些大段描述性的語句是那么不電影，僅僅是作為動(dòng)作補(bǔ)充的特寫無法去除舞臺(tái)搭建感，格里菲斯仍然用火車與馬車的平行剪輯，圣使從天上來臨這些情景真誠(chéng)地驗(yàn)證了自己，那大概是人們第一次見證電影本體的力量，影像的原初神性。